第252章 有点不对 (第1/3页)

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谈了一会儿，喝了一杯茶，李景阳才把东西拿出来。

大碗装在一个扁平的盒子之中，盒子不小，因为大碗也不小，口径达到了小二十厘米。

只是扫了一眼，陈文哲就知道，全品相，素面红釉大碗，几乎没有毛病。

不过，既然帮人掌眼，自然要认真看。

先整体看了一眼，品相完美，没有残缺。

霁红釉施的十分均匀，最重要的是烧制的也很好，颜色没有太多变化。

要知道，古代烧制瓷器，都是使用的柴窑，这样就不好控制温度。

所以，一般瓷器烧制的时候，内外颜色都有一些变化，也就是颜色因为温度不同，造成深浅不一。

如果颜色一水的漂亮，那就要小心了，因为只有现代的窑口，才能烧制出颜色没有过度，并且十分均匀的瓷器。

而这一只大碗，就没有这种问题，它虽然颜色也有深浅，但是很轻微，最主要的是过度十分自然。

很显然，烧制这件瓷器的窑工，是位高手。

再看底足的款识，“大清雍正年制”六字二行楷书款，中规中矩，一点问题都没有。

碗形较大，内外满施霁红釉，口沿留一圈“灯草口”。

这是一处明天的特征，在霁红釉瓷器当中，要特别注意。

灯草口很特别，明、清景镇窑的红釉瓷器，在焙烧中，器物上部釉汁向下流动，口沿部分釉层减薄，釉层里的铜红胶体粒子下坠，使器口呈色变淡，宛如一圈灯草围于口部，故称“灯草边”或“脱口”。

因工艺不同，“灯草边”的特征也有区别，如明代宣德红釉为自然形成的白口。

而康熙郎窑红，则是人为涂施的一层厚而含有粉质的白釉或浆白釉。

郎窑红釉，釉汁凝厚，焙烧时，器物也会出现明显的“灯草边”，这是郎窑器的一种主要特征。

不过，这一件瓷器底款落的是雍正，这是青花楷书六字二行官窑款，正宗大开门的清代官窑器。

可惜颜色单一，素面无花，让这件瓷器的价格，降低了很多。

现在陈文哲手头各种工具都有，他直接量了一下，口径达到了18.5，底和高度都达到了十二厘米，可以说是一只真正的