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小室哲哉这个名字在高木拓前世的那个世界里可谓是红极一时的存在。
整个90年代中期，小室哲哉以及他的小室家族不仅将电子舞曲发扬成为了日本流行音乐的主流，更是凭借着诸多名曲长年霸占着公信榜冠军的位置，甚至还有着连续4年获得唱片大赏这样难以打破的超级记录。
至于唱片销量，家族中不管是TRF、华原朋美、铃木亚美、globe这些着名乐团和歌手，还是可以称得上是一代天后的安室奈美惠，随便拎出一个都是千万级起步，再加上一些以唱歌为副业的艺人贡献的销量，小室哲哉参与制作的单曲和专辑加到一起竟然达到了1.7亿张这样恐怖的数字。
到了这一世，虽说有了他这样一个X因素的存在，小室哲哉未必还能达到前世那样的成就，但大佬级别的实力毕竟摆在那里，就算销量和影响力有所下跌想必也低不了多少。所以想要赢得与小室家族之间的比试，即便他有着“小爱”这样一个可以说是BUG级别的外挂，单靠他一个人或者目前事务所里的这些艺人也是绝对不够的。
当然，作为重生者，他还有一个取巧的办法就是把小室哲哉未来将会制作的歌曲和歌手抢先据为己有，这么做的话赢得比试的把握自然会大不少。
不过与他在单曲制作提上日程的时候再创作歌曲不一样，小室哲哉这样的人物在制作音乐之前曲库里就肯定已经有了不少存货。而这些存货既然已经在现实中客观存在，高木拓自然也就不可能在“小爱”那里兑换出成品。
再者小室哲哉制作的音乐有着鲜明的个人风格，不然也不会有小室和弦这样的称呼。自己如果照搬拿来用就会不可避免的会被贴上模仿小室的标签。到时候即便在销量上获得了比试的胜利，自己在业界也会活在小室哲哉的阴影之下，那样就可谓是实质上的失败了。
“看来要抓紧时间壮大自己的力量了。”高木拓摸着下巴自言自语道。
好在现在这个时间段还是BEINGBOOM的时代，即便BEING已经开始显现出了颓势，可目前小室哲哉手里真正能够拿得出手的同样也就TRF这一支乐团，所以留给他的时间虽然不算太多，不过大体上还算是充裕。
当务之急除了在秋元康的《starmaker》上压过小室哲哉之外，最要紧的还是快速揽财，争取在BEING真正的危机出现之前赚到能够买下B-GRAM RECORDS的资金。
毕竟这样一来，公司不但可以获得一个经验丰富的制作
